4K超高清节目制作不仅要符合制播的技术规范,还要发挥好4K超高清技术在艺术创作上的优势。视觉质量的管控显得更加重要,而且必然前置到每个关键生产节点上(如电视灯光设计师对艺术氛围的把控和视频技术的了解、电视画面的构图呈现、摄像机的技术信息和参数设定、4K超高清与高清变换的动态调节和色彩矩阵调节等)。这需要电视制作的技术创作人员从上至下(包括节目编导、摄像师、舞美灯光)重视对节目视觉质量的综合控制与管理,需要节目制作人员对4K超高清节目制作规范的统一认知与共同遵守,这样才能更好地使用超高清技术为电视节目的艺术创作提供更大的创新空间。舞台制作影视制作设计联系四川全合文化传媒有限公司。上海舞台设计影视制作影视制作
4K超高清与高清同播,不同于高清与标清同播,难度和复杂度要高几个量级。超高清与高清不只是清晰度的提升、量化深度的提高,还增加了HDR和Rec.2020宽色域的变化。超高清变换为高清,难点不只是HDR与SDR相互转换,还有Rec.2020与Rec.709色域间的映射转换,稍有不慎就会出现彩色失真等现象,特别是人眼敏感的人物肤色以及蓝天、白云和场景的红光等。4K超高清与高清同播,不同于高清与标清同播,难度和复杂度要高几个量级。超高清与高清不只是清晰度的提升、量化深度的提高,还增加了HDR和Rec.2020宽色域的变化。超高清变换为高清,难点不只是HDR与SDR相互转换,还有Rec.2020与Rec.709色域间的映射转换,稍有不慎就会出现彩色失真等现象,特别是人眼敏感的人物肤色以及蓝天、白云和场景的红光等。山西服装影视制作影视制作服装影视制作联系四川全合文化传媒有限公司。
在色彩上,从Rec.709(高清色域范围标准)到Rec.2020(4K色域范围标准),增加一倍多。Rec.2020覆盖75.8%的CIE1931色彩空间,Rec.709所占面积只覆盖35.9%,如图1所示。宽色域将带来更多、更丰富的色彩,更加贴近真实。宽容度动态范围的提升更是“神来之笔”,从SDR(标准动态范围成像)到HDR(高动态范围成像),改变了过去体现不了高亮、高亮部分没有细节、亮暗不能兼得的情况。观众可以更加逼真地看到各种亮度细节,无论白天还是黑夜、高光还是暗部,各种层次都能纯粹真实呈现。
目前,我国有戏剧学院、北京电影学院、上海戏剧学院等众多培养电影人才的高等院校,但专业集中在导演、编剧、表演、摄影、录音等,基础工作类别没有涉及,而目前,恰恰是这些基础部门有着巨大的需求。冯小刚委员给大家算了一笔账:我国每年有七八百部影片拍摄,电视剧年产量以万计,如果每个摄制组需要100人,就是几十万人的需求,而应对需求的供给几乎是空白。目前,我国有戏剧学院、北京电影学院、上海戏剧学院等众多培养电影人才的高等院校,但专业集中在导演、编剧、表演、摄影、录音等,基础工作类别没有涉及,而目前,恰恰是这些基础部门有着巨大的需求。冯小刚委员给大家算了一笔账:我国每年有七八百部影片拍摄,电视剧年产量以万计,如果每个摄制组需要100人,就是几十万人的需求,而应对需求的供给几乎是空白。舞台设计影视制作舞台设备联系四川全合文化传媒有限公司。
灯光技术人员可以运用基本的亮度关系和色彩对比关系来解决,通过明暗对比(切割灯具为光区的控制提供便利)、色彩对比(4K宽色域为色彩的对比提供较大的优势)来实现层次的取舍和解决“景深浅”的问题(图6)。当然,在有LED屏幕的录制现场,景深问题就更加复杂,需要根据节目的制作风格、场景的效果需求进行一定平衡与取舍,建议LED屏幕的画面亮度必须可控。灯光技术人员可以运用基本的亮度关系和色彩对比关系来解决,通过明暗对比(切割灯具为光区的控制提供便利)、色彩对比(4K宽色域为色彩的对比提供较大的优势)来实现层次的取舍和解决“景深浅”的问题(图6)。当然,在有LED屏幕的录制现场,景深问题就更加复杂,需要根据节目的制作风格、场景的效果需求进行一定平衡与取舍,建议LED屏幕的画面亮度必须可控。舞台设计影视制作技术开发联系四川全合文化传媒有限公司。广西舞台设计影视制作音响灯光
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